第四百一十章 湘湘的期末考试
（先发，晚点看，要改）
《长城》墙内墙外两开花，再加上有官方的支持，这一年的贺岁档空前的火爆。
在经历了刚开始上映几天的热情之后，《长城》在国内的票房也逐渐进入了平稳期，而媒体影迷对《长城》的期待，也变成了能不能创造新的票房纪录。
在国内，30亿票房还是个值得很多人探讨的话题。
而放到国际市场，《长城》经过开始几天的预热之后，也渐渐开始爆发出自身的潜力。
怪兽电影在国际市场一向都是比较受欢迎的，当电影的口碑开始爆发出来之后，《长城》也开始了新一轮的征程。
北美方面，《长城》的单日票房已经从最开的673万涨到一千六百多万美币。
亚太和欧洲市场，也都一直稳中有升。
然而就在这个时候，美联社刊登了一则有关《长城》的新闻。
新闻中评价《长城》是一部没有任何国际巨星参演的电影，而且还质疑《长城》是否适合于国际市场。
好莱坞大片有一条不成文的规定，征战国际市场的电影，大部分都有黑白人种的身影。
美联社提出这样质疑也在情理之中。
不过当路透社再次加了一把火后，这则新闻就完全变味了。
路透社没有从电影的本身出发，只是列举了《长城》在全球各个市场取得的耀眼成绩，最后才宣称，《长城》是华夏电影反攻好莱坞的一个信号。
事实也确实如此，但这则新闻是不是路透社自己发出来的，就很难说了。
思湘文化的老底，对于好莱坞五大制片商来说，算不上什么隐秘。
时光数码的崛起，还和华纳有着不清不楚的关系。
但当《长城》逐渐在世界各地拿到一份不错的成绩单，这些人难免会产生危机。
这几年好莱坞大片的日子也不好过，别看《速度与激情》《变形金刚》这些系列片在全球市场大肆收割，可好莱坞的创造力却在逐年下降。
翻开好莱坞在国内上映的大片情况，问题显而易见。
《指环王》三部曲之后，接棒的《霍比特人》三部曲也已经完结，《变形金刚》和《速度与激情》这些，也都开始到了拍无可拍的境地。
现在唯一还有些潜力的，就剩下20世纪福克斯旗下的超级英雄宇宙了。
而相比好莱坞，国内的电影文化才刚刚步入高速发展期。
如果《长城》真把国际市场这道门推开，国内的一些敏感题材找到一个宣泄口，必然会有很多人被动的参与到国产电影全球化当中来。
再加上一些带有东方文化特色的项目，那就真正的形成了两方争斗的局面。
这是平日里坐等收割的好莱坞五大不愿看到的。
路透社上的新闻，就是一个最好的警醒。
而对于徐声来说，这些挑战都是不可避免的。
国产电影要走出去，首先要面对的必然是好莱坞。
别看这些年华纳环球这些都想着要与国内制片方合作，打造一些适应国内市场审美的大片。
不过是这些制片方看中了国内的这一茬韭菜了而已。
纵观好莱坞大片在国内市场每一年的票房占比，几乎都维持在三到四层的样子，有的年份甚至高达五成。
再加上国内电影市场这两年的飞速发展，隐隐有要成为全球第一大的票仓的趋势，好莱坞那些制片商，自然要迎合国内市场。
不管是做生意还是拍电影，市场才是决定创造力的根本因素。
同理，《长城》只要能把这道门推开，徐声相信国内的电影人也能拿出适合国际市场的电影来。
也因此，徐声对整个思湘文化核心启航文化，也再次提出了要求。
圣诞节的前一天，徐声和闫凡松这个启航文化的元老，再次来到了启航文化。
启航文化现目前的版权库中，大部分都只适合投放在国内市场，其余的一小部分，因为涉及敏感题材一直不能过审。而能针对国际市场的项目，除了徐声牵头让做的几个，也就再看不到其他的了。
思湘文化要走出去，率先迈开步子必须是启航文化。
所以启航文化成立国际市场分部的事情，迫在眉睫。
徐声和闫凡松的到来，就是为了从中挑出一些市场眼光较好的编剧，从而把国际市场分部的框架搭起来。
这一忙就是好几天，等徐声从这个事当中抽身出来，高书扬却送来了一个不算太好的消息。
《老炮儿》定档到明年五一，让徐声突然有些措手不及。
以冯晓钢在影坛的影响力，选择五一档上映的确有些寒酸了。
但明年却没几个合适的档期留给《老炮儿》。
春节档被中影牵头的《美人鱼》预订，这是冯晓钢不得不给的面子。
而到了暑期档，却又有今年暑期大杀四方的《剑中原4》。
再等到明年的国庆或者贺岁档，《老炮儿》黄花菜都凉了。
所以对于《老炮儿》的档期，冯晓钢同样也不好安排。
然而当问题回到流量明星身上，徐声却是容不得《老炮儿》再前世一样展现出影响力的。
《老炮儿》这部电影，虽说是冯晓钢的牢骚之作，以冯晓钢今时今日对电影市场的贡献，徐声也乐得让他发这个牢骚。
但是这部电影如果取得太好的成绩，必然会将流量明星的影响力放大。
小鲜肉、流量明星现阶段还是褒义词，人们还不清楚这二者对整个行业会带来多大的危害。
也好在，《长城》的名头提前把原本定在圣诞节上映的《老炮儿》提前吓退，要不然徐声都抽不出精力去应对。
徐声揉了揉眉心，想着怎样才能和《老炮儿》打一场只赢不输的票房战。
用《剑中原4》这种万众瞩目的项目肯定的行不通的，那样只会吓跑冯晓钢。
其实算起来要属《战狼2》最合适，吴金的名声没起来之前，《战狼2》用来狙击任何一部电影对方都不会太警惕。
可现在的《战狼2》根本还没开机。
算去算来，眼下最合适的也只有一部《我不是药神》。
不过《我不是药神》相比《老炮儿》来说，话题性又太低了。
而且明年又是一个多事之秋，徐声也不能有太明显的炒作痕迹。
想得头疼，徐声索性暂时把事情放下，来到了时光数码。
《长城》在国内外都展现出了不错的势头，也坚定了徐声再加一把火的决心，所以现在黄胜刘江两人，都调集了不少精英，在加班加点的赶制《山海经》的宣传片。
《长城》在国际市场就算能成功，也只能说是推开了国际市场的大门。
国产电影能不能在国际市场站稳脚跟，还得要看《山海经》的表现。
徐声要给光线博纳这些电影制片商打一针强心剂，才能让这些影视公司学会自主的走向国际市场。
《山海经》的宣传片，呈现的就是一个美字。
不管从人物设计到合成背景各个方面，《山海经》凸出的就是那股惟妙惟肖的东方神韵。
尽管2020年之后的电影市场情况不明朗，只要在17到19年之间把《山海经》投放到国际市场上去，思湘文化的国际化策略就算不得失败。
国际市场缺少一部展现东方魅力的电影，《长城》是那个推门人，而《山海经》才是那个站到舞台上表演的。
整体看了下各个制作组的进度，发现没什么问题之后，徐声就晃荡着离开了公司。
《山海经》戏份拍完之后，他就像没什么事了一样，整天在公司里有些无所事事。
其实对于创作者来说，及时的补充是很重要的。
就拿国内的很多编剧导演来说，往往在拿出了一部经典影片之后就突然间销声匿迹的屡见不鲜。
时间越来越接近他回来的那个点，当抄无可抄的时候，就得要靠自身的去创造了。
前世，他花了近4年的时间才写出一个《山海经》系列，眼下灵感耗尽，也是该及时补充的时候了。
戴上口罩，让司机把他送到了一家环境还不错的书店，徐声才在书店里开始翻翻找找起来。
其实相比书店里的实体书，快餐文学时代的互联文学更具脑洞。
但快餐文学毕竟是快餐，脑洞有了但是却很难兼具小说整体质量。
所以网上的那些书，看看创意还行，想要从其中去找什么灵感，就太不切实际了。
国内的国外的，徐声林林总总都挑了一些。
不过当徐声在书架上看到一本《克苏鲁的呼唤》的时，突然想起了前世风靡网文的一本书。
那本以克苏鲁神话为基础的小说，在其创造的世界观里，甚至超过了克苏鲁本身。
虽然小说中难免会有一些仙侠小说的痕迹，但依旧没有掩盖其本身的光芒。
唯一遗憾的，就是《诡秘之主》完结得比较突然。
《诡秘之主》的开始虽然是一个穿越者想要回到地球的故事，但这个故事本身的重点却不是穿越。
这个故事就是一个对蒸汽朋克完全不了解的人，通关打怪的故事。
徐声之所以想起这本小说，就是小说背后那宏大的背景设定。
而且《诡秘之主》自身在情节的设计上也很完美，一环扣一环，不像《雪中》那样只为装逼而设定。
思湘文化要进军全球市场，这样的体系是现目前的启航文化最需要的。
虽说《诡秘之主》的故事不太适合于大荧幕，但徐声要的也不是一下子将之推到世人眼前。
只要构建好《诡秘之主》的世界体系，再通过影视作品将之呈现到大众眼前，等这个体系慢慢成熟，《诡秘之主》这个IP的价值就会体现出来。
不过眼下距离《诡秘之主》的问世还有一段时间，《诡秘之主》世界观不像《雪中》，尽管徐声看过却也复制不出来。
这个题材根本不能再照着《雪中》的方式来运营，只能等待作者慢慢的创造。
在书店里逛荡了许久，快到点了徐声才抱着一摞书去接姐弟两。
临近期末，小丫头这段时间对温子霓是比较抗拒的，回到家里要是作业上遇到什么难题，只会拿到徐声面前来，老远就躲着温子霓了。
没办法，这段时间只要温子霓看到小丫头看电视什么的，都总会念叨一句，“你书都复习好了，考不好你看我怎么收拾你。”
徐声有时候插嘴两句，都还被温子霓好一顿念叨。
刚过完圣诞节，小家伙还沉浸在节日的气氛里，
所以网上的那些书，看看创意还行，想要从其中去找什么灵感，就太不切实际了。
国内的国外的，徐声林林总总都挑了一些。
不过当徐声在书架上看到一本《克苏鲁的呼唤》的时，突然想起了前世风靡网文的一本书。
那本以克苏鲁神话为基础的小说，在其创造的世界观里，甚至超过了克苏鲁本身。
虽然小说中难免会有一些仙侠小说的痕迹，但依旧没有掩盖其本身的光芒。
唯一遗憾的，就是《诡秘之主》完结得比较突然。
《诡秘之主》的开始虽然是一个穿越者想要回到地球的故事，但这个故事本身的重点却不是穿越。
这个故事就是一个对蒸汽朋克完全不了解的人，通关打怪的故事。
徐声之所以想起这本小说，就是小说背后那宏大的背景设定。
而且《诡秘之主》自身在情节的设计上也很完美，一环扣一环，不像《雪中》那样只为装逼而设定。
思湘文化要进军全球市场，这样的体系是现目前的启航文化最需要的。
虽说《诡秘之主》的故事不太适合于大荧幕，但徐声要的也不是一下子将之推到世人眼前。
只要构建好《诡秘之主》的世界体系，再通过影视作品将之呈现到大众眼前，等这个体系慢慢成熟，《诡秘之主》这个IP的价值就会体现出来。
不过眼下距离《诡秘之主》的问世还有一段时间，《诡秘之主》世界观不像《雪中》，尽管徐声看过却也复制不出来。
这个题材根本不能再照着《雪中》的方式来运营，只能等待作者慢慢的创造。
在书店里逛荡了许久，快到点了徐声才抱着一摞书去接姐弟两。
临近期末，小丫头这段时间对温子霓是比较抗拒的，回到家里要是作业上遇到什么难题，只会拿到徐声面前来，老远就躲着温子霓了。
《长城》墙内墙外两开花，再加上有官方的支持，这一年的贺岁档空前的火爆。
在经历了刚开始上映几天的热情之后，《长城》在国内的票房也逐渐进入了平稳期，而媒体影迷对《长城》的期待，也变成了能不能创造新的票房纪录。
在国内，30亿票房还是个值得很多人探讨的话题。
而放到国际市场，《长城》经过开始几天的预热之后，也渐渐开始爆发出自身的潜力。
怪兽电影在国际市场一向都是比较受欢迎的，当电影的口碑开始爆发出来之后，《长城》也开始了新一轮的征程。
北美方面，《长城》的单日票房已经从最开的673万涨到一千六百多万美币。
亚太和欧洲市场，也都一直稳中有升。
然而就在这个时候，美联社刊登了一则有关《长城》的新闻。
新闻中评价《长城》是一部没有任何国际巨星参演的电影，而且还质疑《长城》是否适合于国际市场。
好莱坞大片有一条不成文的规定，征战国际市场的电影，大部分都有黑白人种的身影。
美联社提出这样质疑也在情理之中。
不过当路透社再次加了一把火后，这则新闻就完全变味了。
路透社没有从电影的本身出发，只是列举了《长城》在全球各个市场取得的耀眼成绩，最后才宣称，《长城》是华夏电影反攻好莱坞的一个信号。
事实也确实如此，但这则新闻是不是路透社自己发出来的，就很难说了。
思湘文化的老底，对于好莱坞五大制片商来说，算不上什么隐秘。
时光数码的崛起，还和华纳有着不清不楚的关系。
但当《长城》逐渐在世界各地拿到一份不错的成绩单，这些人难免会产生危机。
这几年好莱坞大片的日子也不好过，别看《速度与激情》《变形金刚》这些系列片在全球市场大肆收割，可好莱坞的创造力却在逐年下降。
翻开好莱坞在国内上映的大片情况，问题显而易见。
《指环王》三部曲之后，接棒的《霍比特人》三部曲也已经完结，《变形金刚》和《速度与激情》这些，也都开始到了拍无可拍的境地。
现在唯一还有些潜力的，就剩下20世纪福克斯旗下的超级英雄宇宙了。
而相比好莱坞，国内的电影文化才刚刚步入高速发展期。
如果《长城》真把国际市场这道门推开，国内的一些敏感题材找到一个宣泄口，必然会有很多人被动的参与到国产电影全球化当中来。
再加上一些带有东方文化特色的项目，那就真正的形成了两方争斗的局面。
这是平日里坐等收割的好莱坞五大不愿看到的。
路透社上的新闻，就是一个最好的警醒。
而对于徐声来说，这些挑战都是不可避免的。
国产电影要走出去，首先要面对的必然是好莱坞。
别看这些年华纳环球这些都想着要与国内制片方合作，打造一些适应国内市场审美的大片。
不过是这些制片方看中了国内的这一茬韭菜了而已。
纵观好莱坞大片在国内市场每一年的票房占比，几乎都维持在三到四层的样子，有的年份甚至高达五成。
再加上国内电影市场这两年的飞速发展，隐隐有要成为全球第一大的票仓的趋势，好莱坞那些制片商，自然要迎合国内市场。
不管是做生意还是拍电影，市场才是决定创造力的根本因素。
同理，《长城》只要能把这道门推开，徐声相信国内的电影人也能拿出适合国际市场的电影来。
也因此，徐声对整个思湘文化核心启航文化，也再次提出了要求。
圣诞节的前一天，徐声和闫凡松这个启航文化的元老，再次来到了启航文化。
启航文化现目前的版权库中，大部分都只适合投放在国内市场，其余的一小部分，因为涉及敏感题材一直不能过审。而能针对国际市场的项目，除了徐声牵头让做的几个，也就再看不到其他的了。
思湘文化要走出去，率先迈开步子必须是启航文化。
所以启航文化成立国际市场分部的事情，迫在眉睫。
徐声和闫凡松的到来，就是为了从中挑出一些市场眼光较好的编剧，从而把国际市场分部的框架搭起来。
这一忙就是好几天，等徐声从这个事当中抽身出来，高书扬却送来了一个不算太好的消息。
《老炮儿》定档到明年五一，让徐声突然有些措手不及。
以冯晓钢在影坛的影响力，选择五一档上映的确有些寒酸了。
但明年却没几个合适的档期留给《老炮儿》。
春节档被中影牵头的《美人鱼》预订，这是冯晓钢不得不给的面子。
而到了暑期档，却又有今年暑期大杀四方的《剑中原4》。
再等到明年的国庆或者贺岁档，《老炮儿》黄花菜都凉了。
所以对于《老炮儿》的档期，冯晓钢同样也不好安排。
然而当问题回到流量明星身上，徐声却是容不得《老炮儿》再前世一样展现出影响力的。
《老炮儿》这部电影，虽说是冯晓钢的牢骚之作，以冯晓钢今时今日对电影市场的贡献，徐声也乐得让他发这个牢骚。
但是这部电影如果取得太好的成绩，必然会将流量明星的影响力放大。
小鲜肉、流量明星现阶段还是褒义词，人们还不清楚这二者对整个行业会带来多大的危害。
也好在，《长城》的名头提前把原本定在圣诞节上映的《老炮儿》提前吓退，要不然徐声都抽不出精力去应对。
徐声揉了揉眉心，想着怎样才能和《老炮儿》打一场只赢不输的票房战。
用《剑中原4》这种万众瞩目的项目肯定的行不通的，那样只会吓跑冯晓钢。
其实算起来要属《战狼2》最合适，吴金的名声没起来之前，《战狼2》用来狙击任何一部电影对方都不会太警惕。
可现在的《战狼2》根本还没开机。
算去算来，眼下最合适的也只有一部《我不是药神》。
不过《我不是药神》相比《老炮儿》来说，话题性又太低了。
而且明年又是一个多事之秋，徐声也不能有太明显的炒作痕迹。
想得头疼，徐声索性暂时把事情放下，来到了时光数码。
《长城》在国内外都展现出了不错的势头，也坚定了徐声再加一把火的决心，所以现在黄胜刘江两人，都调集了不少精英，在加班加点的赶制《山海经》的宣传片。
《长城》在国际市场就算能成功，也只能说是推开了国际市场的大门。
国产电影能不能在国际市场站稳脚跟，还得要看《山海经》的表现。
徐声要给光线博纳这些电影制片商打一针强心剂，才能让这些影视公司学会自主的走向国际市场。
《山海经》的宣传片，呈现的就是一个美字。
不管从人物设计到合成背景各个方面，《山海经》凸出的就是那股惟妙惟肖的东方神韵。
尽管2020年之后的电影市场情况不明朗，只要在17到19年之间把《山海经》投放到国际市场上去，思湘文化的国际化策略就算不得失败。
国际市场缺少一部展现东方魅力的电影，《长城》是那个推门人，而《山海经》才是那个站到舞台上表演的。
整体看了下各个制作组的进度，发现没什么问题之后，徐声就晃荡着离开了公司。
《山海经》戏份拍完之后，他就像没什么事了一样，整天在公司里有些无所事事。
其实对于创作者来说，及时的补充是很重要的。
就拿国内的很多编剧导演来说，往往在拿出了一部经典影片之后就突然间销声匿迹的屡见不鲜。
时间越来越接近他回来的那个点，当抄无可抄的时候，就得要靠自身的去创造了。
前世，他花了近4年的时间才写出一个《山海经》系列，眼下灵感耗尽，也是该及时补充的时候了。
戴上口罩，让司机把他送到了一家环境还不错的书店，徐声才在书店里开始翻翻找找起来。
其实相比书店里的实体书，快餐文学时代的互联文学更具脑洞。
但快餐文学毕竟是快餐，脑洞有了但是却很难兼具小说整体质量。
所以网上的那些书，看看创意还行，想要从其中去找什么灵感，就太不切实际了。
国内的国外的，徐声林林总总都挑了一些。
不过当徐声在书架上看到一本《克苏鲁的呼唤》的时，突然想起了前世风靡网文的一本书。
那本以克苏鲁神话为基础的小说，在其创造的世界观里，甚至超过了克苏鲁本身。
虽然小说中难免会有一些仙侠小说的痕迹，但依旧没有掩盖其本身的光芒。
唯一遗憾的，就是《诡秘之主》完结得比较突然。
《诡秘之主》的开始虽然是一个穿越者想要回到地球的故事，但这个故事本身的重点却不是穿越。
这个故事就是一个对蒸汽朋克完全不了解的人，通关打怪的故事。
徐声之所以想起这本小说，就是小说背后那宏大的背景设定。
而且《诡秘之主》自身在情节的设计上也很完美，一环扣一环，不像《雪中》那样只为装逼而设定。
思湘文化要进军全球市场，这样的体系是现目前的启航文化最需要的。
虽说《诡秘之主》的故事不太适合于大荧幕，但徐声要的也不是一下子将之推到世人眼前。
只要构建好《诡秘之主》的世界体系，再通过影视作品将之呈现到大众眼前，等这个体系慢慢成熟，《诡秘之主》这个IP的价值就会体现出来。
不过眼下距离《诡秘之主》的问世还有一段时间，《诡秘之主》世界观不像《雪中》，尽管徐声看过却也复制不出来。
这个题材根本不能再照着《雪中》的方式来运营，只能等待作者慢慢的创造。
在书店里逛荡了许久，快到点了徐声才抱着一摞书去接姐弟两。
临近期末，小丫头这段时间对温子霓是比较抗拒的，回到家里要是作业上遇到什么难题，只会拿到徐声面前来，老远就躲着温子霓了。
没办法，这段时间只要温子霓看到小丫头看电视什么的，都总会念叨一句，“你书都复习好了，考不好你看我怎么收拾你。”
徐声有时候插嘴两句，都还被温子霓好一顿念叨。
刚过完圣诞节，小家伙还沉浸在节日的气氛里，
所以网上的那些书，看看创意还行，想要从其中去找什么灵感，就太不切实际了。
国内的国外的，徐声林林总总都挑了一些。
不过当徐声在书架上看到一本《克苏鲁的呼唤》的时，突然想起了前世风靡网文的一本书。
那本以克苏鲁神话为基础的小说，在其创造的世界观里，甚至超过了克苏鲁本身。
虽然小说中难免会有一些仙侠小说的痕迹，但依旧没有掩盖其本身的光芒。
唯一遗憾的，就是《诡秘之主》完结得比较突然。
《诡秘之主》的开始虽然是一个穿越者想要回到地球的故事，但这个故事本身的重点却不是穿越。
这个故事就是一个对蒸汽朋克完全不了解的人，通关打怪的故事。
徐声之所以想起这本小说，就是小说背后那宏大的背景设定。
而且《诡秘之主》自身在情节的设计上也很完美，一环扣一环，不像《雪中》那样只为装逼而设定。
思湘文化要进军全球市场，这样的体系是现目前的启航文化最需要的。
虽说《诡秘之主》的故事不太适合于大荧幕，但徐声要的也不是一下子将之推到世人眼前。
只要构建好《诡秘之主》的世界体系，再通过影视作品将之呈现到大众眼前，等这个体系慢慢成熟，《诡秘之主》这个IP的价值就会体现出来。
不过眼下距离《诡秘之主》的问世还有一段时间，《诡秘之主》世界观不像《雪中》，尽管徐声看过却也复制不出来。
这个题材根本不能再照着《雪中》的方式来运营，只能等待作者慢慢的创造。
在书店里逛荡了许久，快到点了徐声才抱着一摞书去接姐弟两。
临近期末，小丫头这段时间对温子霓是比较抗拒的，回到家里要是作业上遇到什么难题，只会拿到徐声面前来，老远就躲着温子霓了。