843 王者风范
音乐市场，风云变幻。
“一日国王VS法瑞尔-威廉姆斯”，以单方面的碾压式胜利落下帷幕，引发了一片惊呼，法瑞尔的脆败是冷门，一日国王的霸气也是冷门。
但是，故事依旧没有结束。
四月第一周，市场迎来一次小爆发。
乔治-迈克尔（George-Michael）、凯莉-米洛（KylieMinogue）、柯乐希（Skrillex）、福斯特乐队（Foster-the-People）、安立奎-伊格莱西亚斯（Enrique-Iglesias）等等在世界乐坛都能够拥有姓名的歌手齐齐发行全新专辑。
拥挤而喧闹，整个市场一派欣欣向荣的景象。
可惜，没有任何人能够撼动一日国王的强势。
四月第二周，万众瞩目的第二波对决如期而至，夏奇拉和摇滚乐队我的化学浪漫双双登场。
这也是夏奇拉通过“美国之声”再次奠定自己拉丁女神地位之后的第一张专辑，不仅是拉丁系的歌迷们翘首以盼，北美大陆本土的无数视线也密切聚集过来，期待着夏奇拉能够继詹妮弗-洛佩兹之后再次创造拉丁女神的巅峰。
包括夏奇拉自己也对专辑寄予厚望，以自己的名字命名专辑，“夏奇拉”，这样的小细节就能够感受出来了——
她也期待着这张专辑能够成为自己的标志，在北美音乐市场里留下浓墨重彩的一趣÷阁，并且让自己的事业更上一层楼地打开新世界。
野心勃勃、期待满满，正是因为如此，人们才认为夏奇拉和一日国王的对决将成为全新看点。
一个小小看点就在于，夏奇拉和一日国王这张新专辑的宣传方式走的是两种路子。
夏奇拉是正统路线。
“美国之声”作为传统公共电视台NBC的大热选秀节目，曝光率和话题性无疑是顶尖，一直都在最热门的风口浪尖，从亚当-莱文到布雷克-谢尔顿（Blake-Shelton）都因为这档节目而迎来了全新的事业巅峰——
去年，魔力红的最新专辑命名为“超曝光”，就是一种自我调侃，因为在节目之后，他们的曝光率已经超标。
一日国王则是野路子。
从冒头道现在也就出演过一档电视节目，“吉米-鸡毛秀”，这次的“周六夜现场”和“今日秀”都是配合新专辑宣传才登场的行程。平常的话，巡演是乐队推广的唯一手段，却依靠着如此方式一步一个脚印地来到了现在。
当然，条条大路通罗马，成功的道路从来就不止一条。
现在，一日国王迎来了不可思议的爆发，全美侧目；接下来就看夏奇拉的了，看看她是否能够如愿实现职业生涯的突破。
无数视线瞩目下，“夏奇***场了。
然而……又是一枚哑弹！继法瑞尔的“女孩”之后，又一次“冷门”诞生。
六十九分的媒体综评，基本和“女孩”保持在同一水平线上，但归根结底，还是预期值的偏差带来了失败。
“夏奇拉”这张专辑，以夏奇拉为名闪亮登场，但事实上，专辑却是偏离她个人音乐灵感与根源最多的一张专辑，拉丁元素被压缩到所剩无几，制作和曲风彻底迎合北美大陆的主流风格，试图赢得大众认可。
但值得关注的一个现象就是，夏奇拉的歌迷并没有发起铺天盖地的抗议和吐槽——
泰勒-斯威夫特从乡村转行流行的时候，就遭遇到歌迷以及专业乐评人的一片吐槽；诺拉-琼斯离开爵士风格的时候也同样如此，专业评论与大众印象都呈现出直线下跌的趋势。
夏奇拉却没有面对如此困境。
为什么？
归根结底，还是一个“形象/固定印象”问题。
泰勒和诺拉，大众对她们的印象都是创作型才女，当她们转变风格乃至于迎合市场的时候，自然是难以接受的。
夏奇拉，大众对她的印象则是性感，特别是拉丁系女神的舞蹈形象，举手投足之间都带着独特的风情，所以，风格转变并不重要，真正重要的部分在于，是否依旧性感、是否依旧舞曲、是否依旧女神。
没有争议的原因，就在这里；但同样，专辑失败的原因，也在这里。
“夏奇拉”这张专辑，缺少了夏奇拉以往专辑的鲜明噱头、性感定位，试图还原夏奇拉自己的色彩风格，结果却是迎合北美流行曲风的“棱角尽失”，市场反应的冷感也就是预料之中的了——
与预期不符。
这才是原罪。
十万。
“夏奇拉”的首周销量，甚至比“女孩”还要低，中规中矩的表现远远低于预期，直接宣告了商业层面的失败。
小小的一片惊呼！
先是法瑞尔，后是夏奇拉，媒体寄予厚望，期待着他们能够爆发出巨大能量，即使不是“巨大”的能量，但至少也能够交出二十万到三十万左右的专辑销量，重新盘活市场，为春天的低迷带来一缕曙光。
结果，双双遭遇滑铁卢。
远远低于预期！远远地！
形成鲜明对比的是一日国王。
首周爆发破纪录，次周碾压法瑞尔，第三周在一片竞争者之中轻松脱颖而出，迎来夏奇拉全新专辑登场的时候已经是专辑发行第四周了！
然而，即使是第四周，“九”的表现也丝毫不见颓势，再次卖出二十七万张，以惊人的出色表现连续第四周登顶公告牌专辑榜冠军。
不是缺少竞争者，而是在刺刀见红的激烈竞争中展现出无与伦比的强势，“九”自发行以来在公告牌专辑榜上豪取四连冠，出色的表现已经能够隐隐看到王者风范；更难能可贵的是，整整发行一个月之后，专辑销量已经势如破竹地突破两百万门槛，毫无悬念地成为2014年第一季度的销量冠军。
此时此刻，再回首“九”发行之后的媒体综评和大众评论，事情就变得有趣起来。
从专业乐评人角度来看，“九”更加流行也更加大众，某种程度上丢掉了一日国王的棱角，这是令人失望的——其实法瑞尔和夏奇拉的专辑或多或少也是如此，但区别就在于，即使稍稍做出了改变和调整，罗南依旧成功地在流行化之中抓住了打动心灵的关键。
于是，在大众眼中来看，“九”的流行化反而是更加亲近的，“年轻热血”就赢来了爆发式的热烈反应，哪怕面对逆天的“快乐”，也依旧能够杀得难解难分，这确实是在流行性方面得到了进一步的认可。
公告牌单曲榜的成功，也就意味着一日国王在普罗大众的眼中得到了更多认可；继而又迎来了公告牌专辑榜的四连冠，可见路人转换成为歌迷的比率非常有成效！
“一日国王VS法瑞尔-威廉姆斯”，以单方面的碾压式胜利落下帷幕，引发了一片惊呼，法瑞尔的脆败是冷门，一日国王的霸气也是冷门。
但是，故事依旧没有结束。
四月第一周，市场迎来一次小爆发。
乔治-迈克尔（George-Michael）、凯莉-米洛（KylieMinogue）、柯乐希（Skrillex）、福斯特乐队（Foster-the-People）、安立奎-伊格莱西亚斯（Enrique-Iglesias）等等在世界乐坛都能够拥有姓名的歌手齐齐发行全新专辑。
拥挤而喧闹，整个市场一派欣欣向荣的景象。
可惜，没有任何人能够撼动一日国王的强势。
四月第二周，万众瞩目的第二波对决如期而至，夏奇拉和摇滚乐队我的化学浪漫双双登场。
这也是夏奇拉通过“美国之声”再次奠定自己拉丁女神地位之后的第一张专辑，不仅是拉丁系的歌迷们翘首以盼，北美大陆本土的无数视线也密切聚集过来，期待着夏奇拉能够继詹妮弗-洛佩兹之后再次创造拉丁女神的巅峰。
包括夏奇拉自己也对专辑寄予厚望，以自己的名字命名专辑，“夏奇拉”，这样的小细节就能够感受出来了——
她也期待着这张专辑能够成为自己的标志，在北美音乐市场里留下浓墨重彩的一趣÷阁，并且让自己的事业更上一层楼地打开新世界。
野心勃勃、期待满满，正是因为如此，人们才认为夏奇拉和一日国王的对决将成为全新看点。
一个小小看点就在于，夏奇拉和一日国王这张新专辑的宣传方式走的是两种路子。
夏奇拉是正统路线。
“美国之声”作为传统公共电视台NBC的大热选秀节目，曝光率和话题性无疑是顶尖，一直都在最热门的风口浪尖，从亚当-莱文到布雷克-谢尔顿（Blake-Shelton）都因为这档节目而迎来了全新的事业巅峰——
去年，魔力红的最新专辑命名为“超曝光”，就是一种自我调侃，因为在节目之后，他们的曝光率已经超标。
一日国王则是野路子。
从冒头道现在也就出演过一档电视节目，“吉米-鸡毛秀”，这次的“周六夜现场”和“今日秀”都是配合新专辑宣传才登场的行程。平常的话，巡演是乐队推广的唯一手段，却依靠着如此方式一步一个脚印地来到了现在。
当然，条条大路通罗马，成功的道路从来就不止一条。
现在，一日国王迎来了不可思议的爆发，全美侧目；接下来就看夏奇拉的了，看看她是否能够如愿实现职业生涯的突破。
无数视线瞩目下，“夏奇***场了。
然而……又是一枚哑弹！继法瑞尔的“女孩”之后，又一次“冷门”诞生。
六十九分的媒体综评，基本和“女孩”保持在同一水平线上，但归根结底，还是预期值的偏差带来了失败。
“夏奇拉”这张专辑，以夏奇拉为名闪亮登场，但事实上，专辑却是偏离她个人音乐灵感与根源最多的一张专辑，拉丁元素被压缩到所剩无几，制作和曲风彻底迎合北美大陆的主流风格，试图赢得大众认可。
但值得关注的一个现象就是，夏奇拉的歌迷并没有发起铺天盖地的抗议和吐槽——
泰勒-斯威夫特从乡村转行流行的时候，就遭遇到歌迷以及专业乐评人的一片吐槽；诺拉-琼斯离开爵士风格的时候也同样如此，专业评论与大众印象都呈现出直线下跌的趋势。
夏奇拉却没有面对如此困境。
为什么？
归根结底，还是一个“形象/固定印象”问题。
泰勒和诺拉，大众对她们的印象都是创作型才女，当她们转变风格乃至于迎合市场的时候，自然是难以接受的。
夏奇拉，大众对她的印象则是性感，特别是拉丁系女神的舞蹈形象，举手投足之间都带着独特的风情，所以，风格转变并不重要，真正重要的部分在于，是否依旧性感、是否依旧舞曲、是否依旧女神。
没有争议的原因，就在这里；但同样，专辑失败的原因，也在这里。
“夏奇拉”这张专辑，缺少了夏奇拉以往专辑的鲜明噱头、性感定位，试图还原夏奇拉自己的色彩风格，结果却是迎合北美流行曲风的“棱角尽失”，市场反应的冷感也就是预料之中的了——
与预期不符。
这才是原罪。
十万。
“夏奇拉”的首周销量，甚至比“女孩”还要低，中规中矩的表现远远低于预期，直接宣告了商业层面的失败。
小小的一片惊呼！
先是法瑞尔，后是夏奇拉，媒体寄予厚望，期待着他们能够爆发出巨大能量，即使不是“巨大”的能量，但至少也能够交出二十万到三十万左右的专辑销量，重新盘活市场，为春天的低迷带来一缕曙光。
结果，双双遭遇滑铁卢。
远远低于预期！远远地！
形成鲜明对比的是一日国王。
首周爆发破纪录，次周碾压法瑞尔，第三周在一片竞争者之中轻松脱颖而出，迎来夏奇拉全新专辑登场的时候已经是专辑发行第四周了！
然而，即使是第四周，“九”的表现也丝毫不见颓势，再次卖出二十七万张，以惊人的出色表现连续第四周登顶公告牌专辑榜冠军。
不是缺少竞争者，而是在刺刀见红的激烈竞争中展现出无与伦比的强势，“九”自发行以来在公告牌专辑榜上豪取四连冠，出色的表现已经能够隐隐看到王者风范；更难能可贵的是，整整发行一个月之后，专辑销量已经势如破竹地突破两百万门槛，毫无悬念地成为2014年第一季度的销量冠军。
此时此刻，再回首“九”发行之后的媒体综评和大众评论，事情就变得有趣起来。
从专业乐评人角度来看，“九”更加流行也更加大众，某种程度上丢掉了一日国王的棱角，这是令人失望的——其实法瑞尔和夏奇拉的专辑或多或少也是如此，但区别就在于，即使稍稍做出了改变和调整，罗南依旧成功地在流行化之中抓住了打动心灵的关键。
于是，在大众眼中来看，“九”的流行化反而是更加亲近的，“年轻热血”就赢来了爆发式的热烈反应，哪怕面对逆天的“快乐”，也依旧能够杀得难解难分，这确实是在流行性方面得到了进一步的认可。
公告牌单曲榜的成功，也就意味着一日国王在普罗大众的眼中得到了更多认可；继而又迎来了公告牌专辑榜的四连冠，可见路人转换成为歌迷的比率非常有成效！