106 奢侈的八段旋律
一首歌曲好听与否，在于其旋律是否动听抓耳。
而一首歌曲是高雅还是低俗，是华丽还是乡土，则在于其编曲的功力。
举一个最简单的例子，当年火遍大江南北的《爱情买卖》。这首歌无疑非常好听，旋律朗朗上口，歌词更是通俗易懂。
但就是很多人觉得它很土很low。
自己听也就听了,绝对不会推荐给别人听。
因为确实容易暴露自己的品味。
之所以《爱情买卖》会给人听着好听但羞于向别人推荐的感觉，正是因为，这首歌旋律是好听的，但编曲却过于庸俗。
一首歌最终成为什么风格，完全是编曲说了算的。
《七里香》也可以摇滚起来，《死了都要爱》同样可以变成抒情。
全看编曲的安排。
普通听众听歌只听个热闹，而江雪这样的音乐学生,对一首歌的评价，便是从第一印象（前奏）开始的。
前奏不行,哪怕旋律过关，也不会被江雪所称赞。
毫无疑问，在《明日之星》这档节目中，张辰此时演唱的《乱舞春秋》，就给了江雪一个非常好的第一印象。
这个前奏，十分出乎意料。
前奏是干什么的？
是用来铺垫一首歌的整体情绪的。
简单来说就是，倘若是一首摇滚，那么开头必然锣鼓喧天鞭炮齐鸣，让人产生“摇起来”的冲动。
而倘若是一首分手快乐，开头必然稍显压抑，让人情绪舒缓的同时，感受歌词间流淌的悲哀和无奈。
《乱舞春秋》的开头同样在铺垫情绪，但它的铺垫很有意思。
没用乐器，而是用了战场上的马蹄声和嘶鸣声。
正所谓挥手自兹去，萧萧班马鸣。马蹄声与嘶鸣声只是往那里一摆，即刻便在人脑海里产生了一幅廖丽壮阔的战争场面。
马蹄声响，喇叭声咽，将军百战,壮士无归。
便在这战场之中，电吉他适时响起。
“那混乱的年代，朝廷太腐败”
“人祸惹天灾，东汉王朝在一夕之间崩坏，兴衰”
“九州地图被人们切割成三块，分开”
“……”
前奏之后，自然便是主歌部分。
“旋律说唱。”
听到主歌的一瞬间，江雪便已经分辨出这首歌的风格。
旋律说唱，归属于说唱，但与一般意义上的说唱不太一样。
人们心中熟悉的说唱，通常是以说为主的，一大段一大段押韵的rap词，通过激情地演绎，来达到烘托情绪和表达情感的目的。
而旋律说唱，却重唱而弱说。
歌词看着像是rap，但它更多地贴合于旋律，其实已经与传统歌曲相似了。
在几年前，说唱还未火起来的时候，旋律说唱其实并不被主流rapper和观众承认,因为这种东西没有那么多押韵，且说唱速度也并不快，与其说是说唱，不如说是流行歌。
但到了如今，单纯的说唱炫技已经被开发得差不多了，自然而然地，主流rapper们就玩起了旋律说唱。
旋律说唱也就被华夏的听众熟悉了起来。
江雪虽然很少听旋律说唱，但对其也是很了解的。
正因了解，江雪便发现，这段主歌，反而没有前奏那么吸引人了。
就……很普通嘛。
“万一有去无回怎么办，老实说有点紧张ah，ah”
“江山，我站在云巅”
“慢慢，往中原方向”
“前方，散落着村庄”
“……”
主歌部分的说唱词结束后，画风一转，张辰开始演唱新的旋律。
“本来还想着前奏搞得那么别出心裁，演唱部分的旋律也会多做一些变化，看来也就跟普通的歌曲一样。这就没什么意思了，也就是一首还能听的旋律说唱吧，甚至比那些一rap就rap好几页的说唱歌曲，还要短上许多。”
江雪听着歌曲，默默评价。
她已经失去了对这首歌的兴趣。
实话实说，虽然因为张辰的素质问题，江雪对这个人的好感度已经变为了负数，但对张辰的原创，她还是带着一些好奇的。
尤其是那个别开生面，特别设计的前奏，更让江雪对整首歌产生了些许期待。
只是十分可惜，歌曲的主歌部分，并没有什么特殊的处理，就是普普通通的旋律说唱，比前奏的惊艳，显得平平无奇。
“望着天眼看北斗七星坠入地平线”
“瞬间，英雄豪杰犹如鬼魅般地出现”
“我呸，谁也不服谁”
“我是龟，你是鳖”
“啦啦啦啦啦啦啦”
“妖兽扰乱人间秩序”
“血腥如浪潮般来袭”
“……”
嗯？
什么玩意儿？！
江雪刚下完自己的评价，让她意想不到的事情发生了。
在张辰唱完“长安，在兵荒马乱”之后，并没有直接进入副歌，而是……
又接了一段rap！
什么鬼？？？
这根本不讲道理啊！
江雪当即懵了一下，整个人处于一种“这人有病吧，怎么不按套路出牌”的究极困惑当中。
这真不怪她，实在是《乱舞春秋》的段落处理，太独具一格了！
不，不是独具一格，是纵观华夏流行音乐，压根就没它这么干的！
简直离谱！
这种形容一点儿也不夸张！
不懂音乐的人，听这首歌可能也就是听个爽，但只要是像江雪这种玩音乐的人听到这首歌，就必然会震惊！
按照业内很铺垫的常识来说，一首歌的歌曲构造，通常由主歌和副歌两部分组成。
比如张辰之前唱过的《闺蜜》，就是这种组成方式。
主歌部分唱“连你男朋友都变她男朋友”，紧跟着就上副歌“闺蜜一出手，真让你难受”。
这当然也不是死规定，事实上，很多歌手都会在主歌和副歌接替间添加自己独特的变化。
譬如主歌后半部分，进行升调或者变调处理，使其与前半部分有所区别。
或者最普遍的变化方式，就是进副歌之前，再添加一段过渡旋律。
譬如说周董新专辑里的《红颜如霜》，在主歌部分“红颜如霜，凝结了过往”唱完之后，并没有立刻进入副歌，而是新起了一段旋律，唱起“墙外是谁在吟唱，凤求凰~”。
纵观整个音乐圈，不管华夏还是国外，基本都是这么一个套路。
这不是明文规定，更确切来说，是不得已而为之的结果。
因为……旋律这东西，不是说写出来就能写出来的。
很多人能把一首歌的两种旋律写出来，这两种旋律还正好相得益彰，就已经谢天谢地了！
要知道更多的人其实是，连一段好听的旋律都写不出来！
可是，此时张辰演唱的这首《乱舞春秋》，在进入副歌前，竟然足足用了三段旋律！
这什么概念？
就相当于你数学考试最后一道大题，用尽了全力也才写出一种最简单的解题方法，获得了分数。
而张辰，却一道题，写了三种解题方法！
虽然分数还是那么多分数，一首歌还是一首歌。
但……又帅又强啊！
而且，除了三段旋律这个数量，最令江雪觉得惊讶的，其实是三段旋律之间的差异。
这个三段旋律，差异极大，就算放在一起，本应该也是互相干扰，极不和谐的。
但不知为什么，在张辰的演唱下，三段旋律，再加上最后的副歌，竟有一种难以言喻的和谐感！
第一段旋律“那混乱的年代，朝廷太腐败”是说唱，第二段旋律“江山，我站在云巅”，变成了演唱，而最令人意想不到的是，第三段本应该是副歌部分的旋律，却陡然又变成了说唱，开始“望着天眼看北斗七星坠入地平线”了！
这种处理方式，真的是闻所未闻见所未见。
简单比喻一下就是，你穿越到古代之后，娶了三个老婆。
第一个老婆是侠女，性子刚烈且洒脱；第二个老婆是大家闺秀，温柔而软弱；第三个老婆则是公主，蛮横不讲理。
这三个老婆放在一起，互相谁都看不顺眼，本应该是天崩地裂，吵得不可开交的。
但张辰却用了某种方法，使得三个老婆和谐相处了！
不搭噶的三段旋律，为什么会偏偏听着一点都不突兀呢？
“是第二段旋律！”
江雪思索片刻，明白了关键之所在。
让三段完全不搭噶的旋律如此和谐地共存，关键就在于第二段旋律！
第一段旋律说唱，如果紧跟着开始第二段旋律说唱，那么两段旋律说唱截然不同的律动，便会让听众产生一种割裂感。
但在两段旋律说唱中间，加了一段过渡，就瞬间冲淡了两段说唱之间的隔阂，给了听众缓冲，从而令听众能够顺利从第一段说唱的节奏过渡到第二段说唱当中。
这种处理方法……
“真是奢侈啊！”
江雪就算再讨厌张辰，此时也不得不佩服，张辰是真有才华。
他采用了一种最不讨好，最奢侈，又最令人佩服的处理方式！
若是换成一般人，哪怕想出了截然不同的两种旋律，为了避免听众产生割裂感，也会选择放弃其中一段，只留下一段作为主歌部分。
而张辰的选择截然相反。
别人写歌做减法，他偏偏玩加法！
两段旋律不搭？会产生割裂感？
那我就再写一段旋律，让听众的耳朵有个过渡阶段不就行了！
奢侈！
简直是太奢侈了！
“唉，难怪能把琪琪迷成这样，这个张辰确实很有才华，让我都有点嫉妒了……”
听完这第一段的副歌，江雪心中五味杂陈。
她一方面敬佩着张辰的才华，另一方面又厌恶着张辰在网上的肆无忌惮。
甚至，隐隐还有点嫉妒张辰。
到底是长了个什么样的脑子，才能写出这样一首奢侈的歌曲呢？
“曹魏枭雄在，蜀汉多人才”
“东吴将士怪，七星连环败”
“……”
正当江雪心中无比感慨的时候，第二段主歌，已经开始演唱。
而听到这第二段主歌，江雪又懵了。
“这，这是……又一段新旋律？”
江雪清晰地记得，第一段主歌是“那混乱的年代，朝廷太腐败”。
这第二遍主歌，完全变了旋律！
什么意思啊？
你这也太过分了吧？
为了处理主歌和副歌之间的隔阂，直接上三段旋律。
现在这第二遍主歌，竟然又换了一个旋律？
好旋律不要钱是吧？！
然而，江雪还没来得及从懵逼之中清醒过来，新的旋律，接踵而至！
“嘴里有刀，说破歌谣”
“千年恩怨，一趣÷阁勾销”
“……”
第六段旋律！
“黄巾贼你不要吵我”
“咱姥姥和水擀面条”
“……”
第七段旋律！
“喂？我在比赛。”
“鸡排饭，加个蛋。”
忽然，一段电子杂音出现。
在这演唱的间隙，舞台上表演的张辰，竟然设计了一个接电话的环节。
然后……
“嘴里有刀，说破歌谣！”
“千年恩怨，一趣÷阁勾销！”
一段先前已经出现的歌词，但这一次，旋律却再次发生改变。
第一遍时，旋律是舒缓的，而这一遍，变成了狂野的，愤怒的。
第八段旋律！
听到这里，江雪整个人已经被震得麻木了。
她从来没见过像张辰这样的创作者。
她相信，也再不会见到！
因为绝不会有第二个傻子，会在一首歌里，填充整整八段旋律！
这是一种可耻的浪费啊！
只要是个歌手，听到张辰的这首歌，都得打从心底狠狠地骂上他一句！
你这么搞，让我们以后怎么做歌！
对于一名创作者来说，尤其是音乐创作者，在音乐上，从来都是做减法的。
两段旋律就能完成一首歌，那就用两段旋律，尽量不用三段。
这不是偷懒，而是灵感这东西，真不是说冒出来就冒出来的。
真以为好听的旋律是街边的大白菜，八毛钱一斤啊？
那可都是琢磨了不知道多久，才好不容易想出来的灵感！
怎么可能随随便便就全都用光！
所以，大多数创作型歌手，都是恨不得把一段好听的旋律拆分成八段，写成八首歌的！
结果张辰可好，在《乱舞春秋》里，竟然直接塞进了八段旋律！
这是何等的奢侈啊！
“这首歌……也太牛掰了吧！”
江雪整个人已经完全处于呆滞状态了。
忽然，却听到旁边的徐琪琪，在听完张辰的演唱后，猛然激动地喊了一句。
“确实……牛掰。”
哪怕江雪出身书香门第，此时什么形容词也想不起来了。
牛逼就完事儿了！
“诶？你不是在玩手机吗？”见江雪附和，徐琪琪回过头，纳闷地道。
“你放着这么一首牛逼的歌，我哪有心思玩手机了？”江雪苦笑道。
“怎么样，张辰还是有可取之处的吧？相信我，粉他不亏！”徐琪琪又开始拉拢江雪“入伙儿”了。
而这一次，江雪却没有像之前那样直接拒绝徐琪琪。
甚至，她在微微沉吟之后，如是说道：“我现在好像，也粉上张辰了……”
张辰的素质低？
江雪最讨厌公众人物不顾及自己的公众形象？
在《乱舞春秋》之前，或许很重要。
但现在，已经不重要了。
在绝对的才华面前，哪怕是江雪这种从不追星的好姑娘，此时也不得不喊上一句：
真香！
“张辰的《闺蜜》抄袭十一少的《出门走走》？”
忽然，江雪想到了这段时间张辰沸沸扬扬的网络节奏。
她自然是知道，张辰是被人污蔑的。
但现在，她忽然有了个新的念头。
不从理智出发，不从专业出发，只是一个最真切的感受。
张辰一首歌就塞了八段旋律，你跟我说他抄袭你的旋律？
搞笑呢吧！
有抄袭的那个时间，张辰都写出来八段新旋律了！
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而一首歌曲是高雅还是低俗，是华丽还是乡土，则在于其编曲的功力。
举一个最简单的例子，当年火遍大江南北的《爱情买卖》。这首歌无疑非常好听，旋律朗朗上口，歌词更是通俗易懂。
但就是很多人觉得它很土很low。
自己听也就听了,绝对不会推荐给别人听。
因为确实容易暴露自己的品味。
之所以《爱情买卖》会给人听着好听但羞于向别人推荐的感觉，正是因为，这首歌旋律是好听的，但编曲却过于庸俗。
一首歌最终成为什么风格，完全是编曲说了算的。
《七里香》也可以摇滚起来，《死了都要爱》同样可以变成抒情。
全看编曲的安排。
普通听众听歌只听个热闹，而江雪这样的音乐学生,对一首歌的评价，便是从第一印象（前奏）开始的。
前奏不行,哪怕旋律过关，也不会被江雪所称赞。
毫无疑问，在《明日之星》这档节目中，张辰此时演唱的《乱舞春秋》，就给了江雪一个非常好的第一印象。
这个前奏，十分出乎意料。
前奏是干什么的？
是用来铺垫一首歌的整体情绪的。
简单来说就是，倘若是一首摇滚，那么开头必然锣鼓喧天鞭炮齐鸣，让人产生“摇起来”的冲动。
而倘若是一首分手快乐，开头必然稍显压抑，让人情绪舒缓的同时，感受歌词间流淌的悲哀和无奈。
《乱舞春秋》的开头同样在铺垫情绪，但它的铺垫很有意思。
没用乐器，而是用了战场上的马蹄声和嘶鸣声。
正所谓挥手自兹去，萧萧班马鸣。马蹄声与嘶鸣声只是往那里一摆，即刻便在人脑海里产生了一幅廖丽壮阔的战争场面。
马蹄声响，喇叭声咽，将军百战,壮士无归。
便在这战场之中，电吉他适时响起。
“那混乱的年代，朝廷太腐败”
“人祸惹天灾，东汉王朝在一夕之间崩坏，兴衰”
“九州地图被人们切割成三块，分开”
“……”
前奏之后，自然便是主歌部分。
“旋律说唱。”
听到主歌的一瞬间，江雪便已经分辨出这首歌的风格。
旋律说唱，归属于说唱，但与一般意义上的说唱不太一样。
人们心中熟悉的说唱，通常是以说为主的，一大段一大段押韵的rap词，通过激情地演绎，来达到烘托情绪和表达情感的目的。
而旋律说唱，却重唱而弱说。
歌词看着像是rap，但它更多地贴合于旋律，其实已经与传统歌曲相似了。
在几年前，说唱还未火起来的时候，旋律说唱其实并不被主流rapper和观众承认,因为这种东西没有那么多押韵，且说唱速度也并不快，与其说是说唱，不如说是流行歌。
但到了如今，单纯的说唱炫技已经被开发得差不多了，自然而然地，主流rapper们就玩起了旋律说唱。
旋律说唱也就被华夏的听众熟悉了起来。
江雪虽然很少听旋律说唱，但对其也是很了解的。
正因了解，江雪便发现，这段主歌，反而没有前奏那么吸引人了。
就……很普通嘛。
“万一有去无回怎么办，老实说有点紧张ah，ah”
“江山，我站在云巅”
“慢慢，往中原方向”
“前方，散落着村庄”
“……”
主歌部分的说唱词结束后，画风一转，张辰开始演唱新的旋律。
“本来还想着前奏搞得那么别出心裁，演唱部分的旋律也会多做一些变化，看来也就跟普通的歌曲一样。这就没什么意思了，也就是一首还能听的旋律说唱吧，甚至比那些一rap就rap好几页的说唱歌曲，还要短上许多。”
江雪听着歌曲，默默评价。
她已经失去了对这首歌的兴趣。
实话实说，虽然因为张辰的素质问题，江雪对这个人的好感度已经变为了负数，但对张辰的原创，她还是带着一些好奇的。
尤其是那个别开生面，特别设计的前奏，更让江雪对整首歌产生了些许期待。
只是十分可惜，歌曲的主歌部分，并没有什么特殊的处理，就是普普通通的旋律说唱，比前奏的惊艳，显得平平无奇。
“望着天眼看北斗七星坠入地平线”
“瞬间，英雄豪杰犹如鬼魅般地出现”
“我呸，谁也不服谁”
“我是龟，你是鳖”
“啦啦啦啦啦啦啦”
“妖兽扰乱人间秩序”
“血腥如浪潮般来袭”
“……”
嗯？
什么玩意儿？！
江雪刚下完自己的评价，让她意想不到的事情发生了。
在张辰唱完“长安，在兵荒马乱”之后，并没有直接进入副歌，而是……
又接了一段rap！
什么鬼？？？
这根本不讲道理啊！
江雪当即懵了一下，整个人处于一种“这人有病吧，怎么不按套路出牌”的究极困惑当中。
这真不怪她，实在是《乱舞春秋》的段落处理，太独具一格了！
不，不是独具一格，是纵观华夏流行音乐，压根就没它这么干的！
简直离谱！
这种形容一点儿也不夸张！
不懂音乐的人，听这首歌可能也就是听个爽，但只要是像江雪这种玩音乐的人听到这首歌，就必然会震惊！
按照业内很铺垫的常识来说，一首歌的歌曲构造，通常由主歌和副歌两部分组成。
比如张辰之前唱过的《闺蜜》，就是这种组成方式。
主歌部分唱“连你男朋友都变她男朋友”，紧跟着就上副歌“闺蜜一出手，真让你难受”。
这当然也不是死规定，事实上，很多歌手都会在主歌和副歌接替间添加自己独特的变化。
譬如主歌后半部分，进行升调或者变调处理，使其与前半部分有所区别。
或者最普遍的变化方式，就是进副歌之前，再添加一段过渡旋律。
譬如说周董新专辑里的《红颜如霜》，在主歌部分“红颜如霜，凝结了过往”唱完之后，并没有立刻进入副歌，而是新起了一段旋律，唱起“墙外是谁在吟唱，凤求凰~”。
纵观整个音乐圈，不管华夏还是国外，基本都是这么一个套路。
这不是明文规定，更确切来说，是不得已而为之的结果。
因为……旋律这东西，不是说写出来就能写出来的。
很多人能把一首歌的两种旋律写出来，这两种旋律还正好相得益彰，就已经谢天谢地了！
要知道更多的人其实是，连一段好听的旋律都写不出来！
可是，此时张辰演唱的这首《乱舞春秋》，在进入副歌前，竟然足足用了三段旋律！
这什么概念？
就相当于你数学考试最后一道大题，用尽了全力也才写出一种最简单的解题方法，获得了分数。
而张辰，却一道题，写了三种解题方法！
虽然分数还是那么多分数，一首歌还是一首歌。
但……又帅又强啊！
而且，除了三段旋律这个数量，最令江雪觉得惊讶的，其实是三段旋律之间的差异。
这个三段旋律，差异极大，就算放在一起，本应该也是互相干扰，极不和谐的。
但不知为什么，在张辰的演唱下，三段旋律，再加上最后的副歌，竟有一种难以言喻的和谐感！
第一段旋律“那混乱的年代，朝廷太腐败”是说唱，第二段旋律“江山，我站在云巅”，变成了演唱，而最令人意想不到的是，第三段本应该是副歌部分的旋律，却陡然又变成了说唱，开始“望着天眼看北斗七星坠入地平线”了！
这种处理方式，真的是闻所未闻见所未见。
简单比喻一下就是，你穿越到古代之后，娶了三个老婆。
第一个老婆是侠女，性子刚烈且洒脱；第二个老婆是大家闺秀，温柔而软弱；第三个老婆则是公主，蛮横不讲理。
这三个老婆放在一起，互相谁都看不顺眼，本应该是天崩地裂，吵得不可开交的。
但张辰却用了某种方法，使得三个老婆和谐相处了！
不搭噶的三段旋律，为什么会偏偏听着一点都不突兀呢？
“是第二段旋律！”
江雪思索片刻，明白了关键之所在。
让三段完全不搭噶的旋律如此和谐地共存，关键就在于第二段旋律！
第一段旋律说唱，如果紧跟着开始第二段旋律说唱，那么两段旋律说唱截然不同的律动，便会让听众产生一种割裂感。
但在两段旋律说唱中间，加了一段过渡，就瞬间冲淡了两段说唱之间的隔阂，给了听众缓冲，从而令听众能够顺利从第一段说唱的节奏过渡到第二段说唱当中。
这种处理方法……
“真是奢侈啊！”
江雪就算再讨厌张辰，此时也不得不佩服，张辰是真有才华。
他采用了一种最不讨好，最奢侈，又最令人佩服的处理方式！
若是换成一般人，哪怕想出了截然不同的两种旋律，为了避免听众产生割裂感，也会选择放弃其中一段，只留下一段作为主歌部分。
而张辰的选择截然相反。
别人写歌做减法，他偏偏玩加法！
两段旋律不搭？会产生割裂感？
那我就再写一段旋律，让听众的耳朵有个过渡阶段不就行了！
奢侈！
简直是太奢侈了！
“唉，难怪能把琪琪迷成这样，这个张辰确实很有才华，让我都有点嫉妒了……”
听完这第一段的副歌，江雪心中五味杂陈。
她一方面敬佩着张辰的才华，另一方面又厌恶着张辰在网上的肆无忌惮。
甚至，隐隐还有点嫉妒张辰。
到底是长了个什么样的脑子，才能写出这样一首奢侈的歌曲呢？
“曹魏枭雄在，蜀汉多人才”
“东吴将士怪，七星连环败”
“……”
正当江雪心中无比感慨的时候，第二段主歌，已经开始演唱。
而听到这第二段主歌，江雪又懵了。
“这，这是……又一段新旋律？”
江雪清晰地记得，第一段主歌是“那混乱的年代，朝廷太腐败”。
这第二遍主歌，完全变了旋律！
什么意思啊？
你这也太过分了吧？
为了处理主歌和副歌之间的隔阂，直接上三段旋律。
现在这第二遍主歌，竟然又换了一个旋律？
好旋律不要钱是吧？！
然而，江雪还没来得及从懵逼之中清醒过来，新的旋律，接踵而至！
“嘴里有刀，说破歌谣”
“千年恩怨，一趣÷阁勾销”
“……”
第六段旋律！
“黄巾贼你不要吵我”
“咱姥姥和水擀面条”
“……”
第七段旋律！
“喂？我在比赛。”
“鸡排饭，加个蛋。”
忽然，一段电子杂音出现。
在这演唱的间隙，舞台上表演的张辰，竟然设计了一个接电话的环节。
然后……
“嘴里有刀，说破歌谣！”
“千年恩怨，一趣÷阁勾销！”
一段先前已经出现的歌词，但这一次，旋律却再次发生改变。
第一遍时，旋律是舒缓的，而这一遍，变成了狂野的，愤怒的。
第八段旋律！
听到这里，江雪整个人已经被震得麻木了。
她从来没见过像张辰这样的创作者。
她相信，也再不会见到！
因为绝不会有第二个傻子，会在一首歌里，填充整整八段旋律！
这是一种可耻的浪费啊！
只要是个歌手，听到张辰的这首歌，都得打从心底狠狠地骂上他一句！
你这么搞，让我们以后怎么做歌！
对于一名创作者来说，尤其是音乐创作者，在音乐上，从来都是做减法的。
两段旋律就能完成一首歌，那就用两段旋律，尽量不用三段。
这不是偷懒，而是灵感这东西，真不是说冒出来就冒出来的。
真以为好听的旋律是街边的大白菜，八毛钱一斤啊？
那可都是琢磨了不知道多久，才好不容易想出来的灵感！
怎么可能随随便便就全都用光！
所以，大多数创作型歌手，都是恨不得把一段好听的旋律拆分成八段，写成八首歌的！
结果张辰可好，在《乱舞春秋》里，竟然直接塞进了八段旋律！
这是何等的奢侈啊！
“这首歌……也太牛掰了吧！”
江雪整个人已经完全处于呆滞状态了。
忽然，却听到旁边的徐琪琪，在听完张辰的演唱后，猛然激动地喊了一句。
“确实……牛掰。”
哪怕江雪出身书香门第，此时什么形容词也想不起来了。
牛逼就完事儿了！
“诶？你不是在玩手机吗？”见江雪附和，徐琪琪回过头，纳闷地道。
“你放着这么一首牛逼的歌，我哪有心思玩手机了？”江雪苦笑道。
“怎么样，张辰还是有可取之处的吧？相信我，粉他不亏！”徐琪琪又开始拉拢江雪“入伙儿”了。
而这一次，江雪却没有像之前那样直接拒绝徐琪琪。
甚至，她在微微沉吟之后，如是说道：“我现在好像，也粉上张辰了……”
张辰的素质低？
江雪最讨厌公众人物不顾及自己的公众形象？
在《乱舞春秋》之前，或许很重要。
但现在，已经不重要了。
在绝对的才华面前，哪怕是江雪这种从不追星的好姑娘，此时也不得不喊上一句：
真香！
“张辰的《闺蜜》抄袭十一少的《出门走走》？”
忽然，江雪想到了这段时间张辰沸沸扬扬的网络节奏。
她自然是知道，张辰是被人污蔑的。
但现在，她忽然有了个新的念头。
不从理智出发，不从专业出发，只是一个最真切的感受。
张辰一首歌就塞了八段旋律，你跟我说他抄袭你的旋律？
搞笑呢吧！
有抄袭的那个时间，张辰都写出来八段新旋律了！
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