234 这到底是什么样的故事？
范兵兵来到了洛杉矶后她有些紧张也有些兴奋的，紧张是因为一个常年只能在内地奋战的演员，连与亚洲同行同台机会都少的她，突然要站在世界顶级圈电影界内做一部大投资的国际大片的女主角，这就比美梦成真还要梦幻，她不知道该如何表达自己。
兴奋的也是同样的理由。
除了反复的把每个情节的表演都备好几套表演方案，没有别的。
在与演员们熟悉了一周后，她终于跟上大家说话风格与表演方式。中国演员的表演方式永远是站着不动，然后尽量的全身只有头动，肩膀都很动的表演。
所以范兵兵是习惯于这种表演的方式的，虽然她参加《飓风营救》的演出，但实际上只有几场戏，宋鲁没有太多的要求。
但是，好莱坞的表演是相反的，他们的表演是运动的，是有着丰富的肢体语言表达与空间延伸的。
呃，用大白话说就是他们的表演是需要摇头晃脑，摆动身体做动作，甚至走来走去的。
因为表演的不同，所以连带着导演的拍摄方式也会改变。
比如国内的拍摄时固定镜头用的比较多，而好莱坞运动镜头多，这是非常考验灯光、摄影以及表演的，当然最考验的是导演的调度。
所以好莱坞电影的运动镜头非常的多，因为演员一动，镜头也得跟着动。
而这样的好处是，观众看的电影一直在运动当中，可以极大的吸引住他们的注意力，因为一旦注意力不集中你就错失了演员与镜头运动中精彩的点。
而中国的电影很多的部分则是一旦镜头固定的久了，观众的注意力就会下降，容易走神，最后可能会看着看着睡着了。
为了适应这种表演风格，范兵兵必须改变她那种站着不动的表演方式。
特别是对话戏的时候，她必须要为自己设计动作。
这同时也是给吴京与宁浩增加了工作量，他们拍摄与工作的环境不这么拍的啊，这突然一下子让演员不停的做动作，这不是为难执行导演么？
因为演员的表演动作很多时候不是导演来设计的，而是执行导演来设计的。
“京哥，宁浩，兵兵姐，来，我跟你们说一下。”宋鲁把三人叫过去，其实宋鲁早前也不懂的，只是后来花时间研究过这中间的不同而总结出来的经验。
“首先，我们看西方演员的表演，他们的表演方式不是像我们一样始终落在脸上的，而是在于全部肢体的表达一起配合表演，这才是他们肢体动作多的原因之一。”
“其次，他们的表演随时都很放松，所以在肢体表达时整个就会很自然。而我们的表演体系中，是要求演员在表演过程中要时刻收紧自己的肌肉的。所以，当我们的演员与西方演员一同框，就会发现一个问题，我们的演员动作很僵硬很假，而他们的表演很放松很真。”
“再次，他们的肢体动作很多都是他们个人的习惯，所以做起来更自然。而我们的有时候大多都是在设计动作，有些动作并非演员的习惯，所以做出来难免僵硬与变形。”
“最后，要想快速与他们的表演合拍那就得放松自己，充分的发挥自己，兵兵姐，放松自己。来，我们一起来合练一次，你注意看我。”
说宋鲁让宁浩代表镜头的走位，如何推拉摇移，然后他自己设定了几个走位路线图。
来了一个示范表演，如何充分发挥出肢体表演与走位拉开表演空间，然后人镜同运动的效果。
经过宋鲁的讲解后，然后宋鲁让三人重新回到了团队开始排练走戏。
其实对于国内一些人对好莱坞的拍摄及表演不习惯是很正常的事，毕竟多年养成的习惯。
比如说章子怡，她在学校学表演时老师就一直教她的外松内紧，她的体内随时在一种绷紧的状态，这怎么改？哪怕是她在演放松的戏份时，观众都觉得她全身肌肉紧张的能随时跳起来连杀数人。
国外的教育就是强调个性，从小不限制演员的自我表达，所以他们的动作很随性，只要能把相应的表演情绪表达出来就行了。
摄影机可以通过中景与运动去遮掩他们在表演中的一些不足，除非是面部的特写镜头，需要演员用力的去表演，一般的镜头放松表演就行。
当然，这不是绝对的……
时间到了8月7日，《盗梦空间》正式开机拍摄。
说实在的，这也就是因为开了挂，换成正常模式，宋鲁想在这么短的时间内把这一切都筹备好并顺利开机，哪怕是好莱坞的大公司一起来做筹备工作都没办法做到短时间内开机。
《盗梦空间》的开机是十分的低调的，甚至是不为人知的。
国内的媒体没有报道，因为太远了，谁也不知道啊。而国外的媒体没有关注，一个中国电影的开机大家以为西方人会关注吗？
当然，这里面有一些明星的动态确实也会让一些影迷或歌迷关注一下，但这也是有限的。
《盗梦空间》到底讲了什么？
说白了是一个很简单的故事，就是男主角柯布有家不能回，因为他的家人认为他妻子的死是他造成的，而且他的妻子在自杀前报警称杀害自己的是丈夫柯布。
所以，柯布是有家不能回，还被警察通缉，更得不到孩子的抚养权。
这后面真正的原因是他与他妻子梅尔同是梦中梦的研究者，他们在第N层梦中因一些意外死去而使得两人进入了“迷失域”。
妻子贪恋着无时间尽头的厮守就认为这是现实，不想回现实并封锁了记忆，男主角也与妻子相守了50年，但男主角终于明白：这终究是梦，于是他想通过自杀回到现实，但妻子早已封锁了记忆并把“迷失域”当成现实而不肯自杀。
于是男主角便尝试在妻子脑中植入：“这是梦，必须自杀才能回到现实”的意念，没想到意念植入的副作用产生了：在两人卧轨自杀回到现实后，妻子仍怀疑这现实是梦境，认为只有死亡才能脱离，并在现实中跳楼自杀。
而一次在盗取斋藤机密的行动中，虽然柯布的行动失败了，但斋腾发现了柯布的盗梦能力，与柯布达到交易，只要帮他去费舍脑海中植入一个梦，成功了后，斋腾就可以帮柯布摆脱了所有针对他指控，并让他与孩子们团聚。
然后柯布为了摆脱指控，回到孩子的身边，他接了这个任务。
但是问题是从梦中盗取机密与植入观念是两个完全不同的观念，难度呈指数型增加。
如果要完成这个任务必须要达到五个条件：
第一个条件是搭建梦境，因为梦境是一个杂乱无序的世界，一会白天一会晚上，一会房间一会外面。所以梦境搭建者，通过电波在一个人的脑海设定一个迷宫，再把这个迷宫映射到梦境之中。
搭建梦境的目的是为了引导被盗者将盗梦者带到他的秘密所在地，完成盗梦者的目的。
第二个条件是梦境稳定，我们知道平时我们做梦时，会极其不稳定，一个翻身、一次外界的微小动静，都可能会打断我们正在做的梦，容易被打断，以及不可再延续是普通人做梦的特点。
所以为了确保梦境不被打断且可以达到长期的持续，盗梦团队会在每次进入梦境时，摄入一定剂量的镇静剂，目的便是为了确保梦境稳定，且不被打扰。
第三个条件是如何醒来，梦境可以有多层，也就是我们俗称的梦中梦，普通人正常做梦的时候偶尔也会出现梦中梦的情形，但这是走几率，并不受我们控制。
同时梦中梦的层次越高，就越不稳定。
盗梦团队正常的设定的梦境级别是两层，即现实——梦1——梦2，最多达到两层即终止。
而在超过一层以上的梦境中想要醒来，可以依次在梦2中选择自杀，梦1醒来，再继续在梦1自杀，在现实中醒来。除此以外还有其他两种方式醒来：一是进入梦境之前设定的时间节点正常结束，可以醒来继而梦境崩塌；二是协同坠落，即在第一层、第二层同时安排物理性坠落，便可在坠落的时候，逐层醒来。
第四个条件是时间差异，梦中的时间会与现实有流速差异，并且每个人的梦境与现实的流速比是不一样的，这与大脑皮层活跃程度有关。
正常情况下，不使用药剂时，每下一层，时间流速比在12比1。即现实中一天，对应梦1中12天，梦2中144天。但是当镇静剂药量加大时，大脑皮层活跃度加速，这个比例会被提升到20左右。
第五个条件是分辨处境，我们正常人在梦境醒来以后，有时也会略微昏沉，大脑短暂停留在梦中世界，需要短暂的回神之后，才可以逐渐清醒。
同样如果盗梦者处在梦境的时间越长，框架越丰满、越逼近现实，便会导致盗梦人无法分清自己是处于现实还是梦中，这也是柯布一直强调不能用熟悉的场景来做梦中框架的原因。
于是需要设定一个“图腾”用作区别目前所处环境，是梦境还是现实。
比如一个陀螺，在现实中陀螺会在转动一段时间后倒下，但是梦中就会一直旋转。
所以，为了完成斋腾这个任务，柯布开始组建团队。
而对费舍的这个任务，柯布发现光是两层梦境还无法让观念值入到费舍脑中，所以必须要用到三层梦境。
第一层梦境植入：让费舍父子关系破裂，费舍潜意识里不愿意再追随父亲脚步，此处为消极观念。
第二层梦境植入：让不再追随父亲脚步，转变为我要自己创业，此处为积极观念，但还不够支撑瓦解父亲留下的集团产业。
第三层梦境植入：反转父子关系，让瓦解产业的原因变成父亲希望他可以做他自己想做的事情，此处也为积极观念，同时修补了前面父子关系这一消极因素。
只有三层才能解决问题。
为了植入这个观念，他们必须要超长的时间，而符合这一时间的就是费舍从悉尼飞往洛杉矶的飞机上。
……
之后就是在他们的盗梦的过程中不断的出现意外，柯布去到了‘迷失域’寻找斋腾。
结局是他完成了任务，回到了家人的身边。
这个故事如果按照正常的逻辑去叙述其实一点都不绕，也不烧脑。唯一烧脑的就是让人分不清究竟进入到了几层梦，然后主角最后是否真的回到了现实还是假的？
当然，前世的诺兰肯定不会这么简单的让观众看的这么明白，他通过了倒叙、插叙、平行叙事等蒙太奇的手法让观众看得云里雾里。
至于宋鲁在后期的剪辑时，要不要用蒙太奇的手法？他一边想遵从诺兰的做法，一边又想让影片更简单，有点纠结。
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在与演员们熟悉了一周后，她终于跟上大家说话风格与表演方式。中国演员的表演方式永远是站着不动，然后尽量的全身只有头动，肩膀都很动的表演。
所以范兵兵是习惯于这种表演的方式的，虽然她参加《飓风营救》的演出，但实际上只有几场戏，宋鲁没有太多的要求。
但是，好莱坞的表演是相反的，他们的表演是运动的，是有着丰富的肢体语言表达与空间延伸的。
呃，用大白话说就是他们的表演是需要摇头晃脑，摆动身体做动作，甚至走来走去的。
因为表演的不同，所以连带着导演的拍摄方式也会改变。
比如国内的拍摄时固定镜头用的比较多，而好莱坞运动镜头多，这是非常考验灯光、摄影以及表演的，当然最考验的是导演的调度。
所以好莱坞电影的运动镜头非常的多，因为演员一动，镜头也得跟着动。
而这样的好处是，观众看的电影一直在运动当中，可以极大的吸引住他们的注意力，因为一旦注意力不集中你就错失了演员与镜头运动中精彩的点。
而中国的电影很多的部分则是一旦镜头固定的久了，观众的注意力就会下降，容易走神，最后可能会看着看着睡着了。
为了适应这种表演风格，范兵兵必须改变她那种站着不动的表演方式。
特别是对话戏的时候，她必须要为自己设计动作。
这同时也是给吴京与宁浩增加了工作量，他们拍摄与工作的环境不这么拍的啊，这突然一下子让演员不停的做动作，这不是为难执行导演么？
因为演员的表演动作很多时候不是导演来设计的，而是执行导演来设计的。
“京哥，宁浩，兵兵姐，来，我跟你们说一下。”宋鲁把三人叫过去，其实宋鲁早前也不懂的，只是后来花时间研究过这中间的不同而总结出来的经验。
“首先，我们看西方演员的表演，他们的表演方式不是像我们一样始终落在脸上的，而是在于全部肢体的表达一起配合表演，这才是他们肢体动作多的原因之一。”
“其次，他们的表演随时都很放松，所以在肢体表达时整个就会很自然。而我们的表演体系中，是要求演员在表演过程中要时刻收紧自己的肌肉的。所以，当我们的演员与西方演员一同框，就会发现一个问题，我们的演员动作很僵硬很假，而他们的表演很放松很真。”
“再次，他们的肢体动作很多都是他们个人的习惯，所以做起来更自然。而我们的有时候大多都是在设计动作，有些动作并非演员的习惯，所以做出来难免僵硬与变形。”
“最后，要想快速与他们的表演合拍那就得放松自己，充分的发挥自己，兵兵姐，放松自己。来，我们一起来合练一次，你注意看我。”
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来了一个示范表演，如何充分发挥出肢体表演与走位拉开表演空间，然后人镜同运动的效果。
经过宋鲁的讲解后，然后宋鲁让三人重新回到了团队开始排练走戏。
其实对于国内一些人对好莱坞的拍摄及表演不习惯是很正常的事，毕竟多年养成的习惯。
比如说章子怡，她在学校学表演时老师就一直教她的外松内紧，她的体内随时在一种绷紧的状态，这怎么改？哪怕是她在演放松的戏份时，观众都觉得她全身肌肉紧张的能随时跳起来连杀数人。
国外的教育就是强调个性，从小不限制演员的自我表达，所以他们的动作很随性，只要能把相应的表演情绪表达出来就行了。
摄影机可以通过中景与运动去遮掩他们在表演中的一些不足，除非是面部的特写镜头，需要演员用力的去表演，一般的镜头放松表演就行。
当然，这不是绝对的……
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说实在的，这也就是因为开了挂，换成正常模式，宋鲁想在这么短的时间内把这一切都筹备好并顺利开机，哪怕是好莱坞的大公司一起来做筹备工作都没办法做到短时间内开机。
《盗梦空间》的开机是十分的低调的，甚至是不为人知的。
国内的媒体没有报道，因为太远了，谁也不知道啊。而国外的媒体没有关注，一个中国电影的开机大家以为西方人会关注吗？
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《盗梦空间》到底讲了什么？
说白了是一个很简单的故事，就是男主角柯布有家不能回，因为他的家人认为他妻子的死是他造成的，而且他的妻子在自杀前报警称杀害自己的是丈夫柯布。
所以，柯布是有家不能回，还被警察通缉，更得不到孩子的抚养权。
这后面真正的原因是他与他妻子梅尔同是梦中梦的研究者，他们在第N层梦中因一些意外死去而使得两人进入了“迷失域”。
妻子贪恋着无时间尽头的厮守就认为这是现实，不想回现实并封锁了记忆，男主角也与妻子相守了50年，但男主角终于明白：这终究是梦，于是他想通过自杀回到现实，但妻子早已封锁了记忆并把“迷失域”当成现实而不肯自杀。
于是男主角便尝试在妻子脑中植入：“这是梦，必须自杀才能回到现实”的意念，没想到意念植入的副作用产生了：在两人卧轨自杀回到现实后，妻子仍怀疑这现实是梦境，认为只有死亡才能脱离，并在现实中跳楼自杀。
而一次在盗取斋藤机密的行动中，虽然柯布的行动失败了，但斋腾发现了柯布的盗梦能力，与柯布达到交易，只要帮他去费舍脑海中植入一个梦，成功了后，斋腾就可以帮柯布摆脱了所有针对他指控，并让他与孩子们团聚。
然后柯布为了摆脱指控，回到孩子的身边，他接了这个任务。
但是问题是从梦中盗取机密与植入观念是两个完全不同的观念，难度呈指数型增加。
如果要完成这个任务必须要达到五个条件：
第一个条件是搭建梦境，因为梦境是一个杂乱无序的世界，一会白天一会晚上，一会房间一会外面。所以梦境搭建者，通过电波在一个人的脑海设定一个迷宫，再把这个迷宫映射到梦境之中。
搭建梦境的目的是为了引导被盗者将盗梦者带到他的秘密所在地，完成盗梦者的目的。
第二个条件是梦境稳定，我们知道平时我们做梦时，会极其不稳定，一个翻身、一次外界的微小动静，都可能会打断我们正在做的梦，容易被打断，以及不可再延续是普通人做梦的特点。
所以为了确保梦境不被打断且可以达到长期的持续，盗梦团队会在每次进入梦境时，摄入一定剂量的镇静剂，目的便是为了确保梦境稳定，且不被打扰。
第三个条件是如何醒来，梦境可以有多层，也就是我们俗称的梦中梦，普通人正常做梦的时候偶尔也会出现梦中梦的情形，但这是走几率，并不受我们控制。
同时梦中梦的层次越高，就越不稳定。
盗梦团队正常的设定的梦境级别是两层，即现实——梦1——梦2，最多达到两层即终止。
而在超过一层以上的梦境中想要醒来，可以依次在梦2中选择自杀，梦1醒来，再继续在梦1自杀，在现实中醒来。除此以外还有其他两种方式醒来：一是进入梦境之前设定的时间节点正常结束，可以醒来继而梦境崩塌；二是协同坠落，即在第一层、第二层同时安排物理性坠落，便可在坠落的时候，逐层醒来。
第四个条件是时间差异，梦中的时间会与现实有流速差异，并且每个人的梦境与现实的流速比是不一样的，这与大脑皮层活跃程度有关。
正常情况下，不使用药剂时，每下一层，时间流速比在12比1。即现实中一天，对应梦1中12天，梦2中144天。但是当镇静剂药量加大时，大脑皮层活跃度加速，这个比例会被提升到20左右。
第五个条件是分辨处境，我们正常人在梦境醒来以后，有时也会略微昏沉，大脑短暂停留在梦中世界，需要短暂的回神之后，才可以逐渐清醒。
同样如果盗梦者处在梦境的时间越长，框架越丰满、越逼近现实，便会导致盗梦人无法分清自己是处于现实还是梦中，这也是柯布一直强调不能用熟悉的场景来做梦中框架的原因。
于是需要设定一个“图腾”用作区别目前所处环境，是梦境还是现实。
比如一个陀螺，在现实中陀螺会在转动一段时间后倒下，但是梦中就会一直旋转。
所以，为了完成斋腾这个任务，柯布开始组建团队。
而对费舍的这个任务，柯布发现光是两层梦境还无法让观念值入到费舍脑中，所以必须要用到三层梦境。
第一层梦境植入：让费舍父子关系破裂，费舍潜意识里不愿意再追随父亲脚步，此处为消极观念。
第二层梦境植入：让不再追随父亲脚步，转变为我要自己创业，此处为积极观念，但还不够支撑瓦解父亲留下的集团产业。
第三层梦境植入：反转父子关系，让瓦解产业的原因变成父亲希望他可以做他自己想做的事情，此处也为积极观念，同时修补了前面父子关系这一消极因素。
只有三层才能解决问题。
为了植入这个观念，他们必须要超长的时间，而符合这一时间的就是费舍从悉尼飞往洛杉矶的飞机上。
……
之后就是在他们的盗梦的过程中不断的出现意外，柯布去到了‘迷失域’寻找斋腾。
结局是他完成了任务，回到了家人的身边。
这个故事如果按照正常的逻辑去叙述其实一点都不绕，也不烧脑。唯一烧脑的就是让人分不清究竟进入到了几层梦，然后主角最后是否真的回到了现实还是假的？
当然，前世的诺兰肯定不会这么简单的让观众看的这么明白，他通过了倒叙、插叙、平行叙事等蒙太奇的手法让观众看得云里雾里。
至于宋鲁在后期的剪辑时，要不要用蒙太奇的手法？他一边想遵从诺兰的做法，一边又想让影片更简单，有点纠结。
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