第三百五十八章 都训练傻了
《寄生虫》的后期是在韩国做的，制作人员都是韩国人，非要特地跑到BJ做后期显然不方便，这一点在向广电提交合拍申请时就说明了，而且也获得许可。
就像之前拍摄的其他作品那样，江川还是自己剪辑《寄生虫》，这也算是二次创作，虽然比较辛苦，但能保证拍摄效果得到最终落实。
片子剪出来以后，江川很满意，自我感觉不仅仅拍出了原作的精髓，某些方面还有所超越。
剪辑的过程也是反复观摩衡量的过程，他与中美日韩的演员都合作过，对比他们的表演其实挺有意思。
首先是中韩的演员基本都是科班出身，王洛丹是BJ电影学院表演系的，王千原是中央戏剧学院表演系的，都来自大陆影视顶尖学府。
宋康昊看上去像野路子出身，实际上当年就学的是釜山经商大学放送演艺系，但只读了一年就去搞舞台艺术了。
李政宰高中毕业后就开始打工，因为相貌英俊而进入演艺圈，但为了磨砺演技，二十四岁时还是报考了东国大学话剧电影系，并最终以硕士学位毕业。
李英爱本科学的是德语，但研究生学的却是演艺理论，接下去还要读这个专业的博士。
这段时间在家待产百无聊赖拍孕妇写真的金喜善，虽然没有参与这部电影拍摄，但江川对她的情况也比较熟悉，当年是从中央大学映画系毕业的，学的也是表演。
正因为都是科班出身，所以中韩演员的表演无论再怎么放松，内行都能在其中看出某种程式化的东西，也就是所谓表演痕迹，而中韩的影视表演风格本来就有些虚夸，于是就更加明显。
相比较之下的美日演员，情况则正相反，就像漫画界的主力人物基本都是低学历一样，曰本男女明星也基本由低学历人士组成，如果是少年少女团体出道，那就有可能连初中都没读完。
像福山雅治这样高中毕业的就已经算是不错的，小栗旬、山田孝之都是中学没毕业就出道了。
米国的情况也差不多，江川接触过的演员里威尔·史密斯高中毕业，竟然是学历最高的，斯嘉丽、基努·里维斯都是辍学进入的演艺圈。
不过基努·里维斯中年后去补了一张高中毕业文凭，也算是励志故事。
好莱坞也不乏娜塔莉·波特曼、梅丽尔·斯特里普、朱迪·福斯特这样的高学历明星，但都不是学表演的，所以总体情况和曰本差不多，诸如安吉丽娜·朱莉、查理兹·塞隆、汤姆·克鲁斯、莱昂纳多·迪卡普里奥等等大家耳熟能详的巨星，基本都没读过什么书。
但有意思的是无论是漫画界还是演艺界，美日的总体成就都明显高于中韩。
难度演戏越是专业训练越糟糕，一个个都训练傻了？
江川不认为是教育的问题，而是高度工业化以及产业规模化的结果，有规模的工业机制下可以实现批量造星，如同流水线生产，而最后能够脱颖而出的往往是天资优异的佼佼者，也是市场选择的结果，十年八年出一个誉满全球的巨星是早晚的概率问题。
其实几年后大陆娱乐产业工业化，也开始出现这种情况，陆小倩老师目前在校的学生，譬如扬幂、扬洋、张晓斐等等基本是学校走出来的最后一批佼佼者，再后来继科班出身能成功的已经寥寥无几。
三十岁以下的众多所谓演艺、歌唱明星基本已是工业化生产，跳过了长期的专业化培训过程，其中已经开始有小学都没毕业的流量明星。
韩国也有类似状况，年轻一代追求成名之路，科班训练似乎已经不是从业必备条件。
这显然是发展阶段到了，也就是所谓历史进程，看清这个趋势就该明白以后再排队去考艺校未必还能有什么光明前途，除非在这个过程中被资本留意到。
这显然不是江川该操心的，他现在已经是用资本造星的人。
他更该操心的是《寄生虫》的后续工作，接下来最关键的是配乐，影片还在拍摄时他就已经慎重权衡，最终决定继续聘请詹姆斯·纽顿·霍华德。
两人去年曾经合作过《我是传奇》，效果很好，詹姆斯还曾经为《风月俏佳人》、《亡命天涯》、《金刚》、诺兰的《蝙蝠侠》系列、以及《饥饿游戏》系列配乐，水平值得信赖。
之所以没有请韩国音乐人，是因为这部电影大部分故事发生在富人家，为了表现超现实的浮华感，江川决定大量使用西方古典音乐，尤其是华丽的宫廷乐，詹姆斯驾驭这些更得心应手。
詹姆斯根据江川的要求早早就开始了准备工作，而后到首尔工作了一个月，十一月中旬完成了配乐。
江川选择了原声配音，所以王洛丹和王千原重返首尔，像斯嘉丽在《蓝色是一种暖色调》里说日语一样，由专门的老师在录音室一句句现场教，最终出来的效果完全以假乱真。
十一月三十日，经过一年多筹备，前后不到四个月的制作，《寄生虫》全部完成了。
所有演出、摄制人员聚在江川的别墅里，外送了高级自助餐进来，庆祝收工之余现场看了成片。
虽然都参与了制作，但大家还是被惊艳了，如同玩了几个月泥巴后，突然看到了自己完成的精美瓷器。
宋康昊尤其激动：“这是我拍过的最好的电影，超乎之前的想象，甚至可以说是目前我见过的最好的韩国电影！”
他似乎忘了编剧、导演江川以及两个主演王洛丹、王千原都不是韩国人，配乐是米国人詹姆斯。
不过这些谁说了都不算，根据广电的立项，《寄生虫》是中日韩合拍的作品，这一点丝毫也不能含糊，不但在大陆上映得过审后取得公映许可证，就是赴戛纳电影节也得报备。
接下去江川把韩国的发行工作交给了拍摄合作方Samgeori Pictures公司，要求尽量定在零就年五月底，那时候正好参加完了戛纳电影节。
同时将影片也交给BJ凌霄影视，尽快送广电审核。
他自己则带着《寄生虫》，于十二月一号回到了东京。
就像之前拍摄的其他作品那样，江川还是自己剪辑《寄生虫》，这也算是二次创作，虽然比较辛苦，但能保证拍摄效果得到最终落实。
片子剪出来以后，江川很满意，自我感觉不仅仅拍出了原作的精髓，某些方面还有所超越。
剪辑的过程也是反复观摩衡量的过程，他与中美日韩的演员都合作过，对比他们的表演其实挺有意思。
首先是中韩的演员基本都是科班出身，王洛丹是BJ电影学院表演系的，王千原是中央戏剧学院表演系的，都来自大陆影视顶尖学府。
宋康昊看上去像野路子出身，实际上当年就学的是釜山经商大学放送演艺系，但只读了一年就去搞舞台艺术了。
李政宰高中毕业后就开始打工，因为相貌英俊而进入演艺圈，但为了磨砺演技，二十四岁时还是报考了东国大学话剧电影系，并最终以硕士学位毕业。
李英爱本科学的是德语，但研究生学的却是演艺理论，接下去还要读这个专业的博士。
这段时间在家待产百无聊赖拍孕妇写真的金喜善，虽然没有参与这部电影拍摄，但江川对她的情况也比较熟悉，当年是从中央大学映画系毕业的，学的也是表演。
正因为都是科班出身，所以中韩演员的表演无论再怎么放松，内行都能在其中看出某种程式化的东西，也就是所谓表演痕迹，而中韩的影视表演风格本来就有些虚夸，于是就更加明显。
相比较之下的美日演员，情况则正相反，就像漫画界的主力人物基本都是低学历一样，曰本男女明星也基本由低学历人士组成，如果是少年少女团体出道，那就有可能连初中都没读完。
像福山雅治这样高中毕业的就已经算是不错的，小栗旬、山田孝之都是中学没毕业就出道了。
米国的情况也差不多，江川接触过的演员里威尔·史密斯高中毕业，竟然是学历最高的，斯嘉丽、基努·里维斯都是辍学进入的演艺圈。
不过基努·里维斯中年后去补了一张高中毕业文凭，也算是励志故事。
好莱坞也不乏娜塔莉·波特曼、梅丽尔·斯特里普、朱迪·福斯特这样的高学历明星，但都不是学表演的，所以总体情况和曰本差不多，诸如安吉丽娜·朱莉、查理兹·塞隆、汤姆·克鲁斯、莱昂纳多·迪卡普里奥等等大家耳熟能详的巨星，基本都没读过什么书。
但有意思的是无论是漫画界还是演艺界，美日的总体成就都明显高于中韩。
难度演戏越是专业训练越糟糕，一个个都训练傻了？
江川不认为是教育的问题，而是高度工业化以及产业规模化的结果，有规模的工业机制下可以实现批量造星，如同流水线生产，而最后能够脱颖而出的往往是天资优异的佼佼者，也是市场选择的结果，十年八年出一个誉满全球的巨星是早晚的概率问题。
其实几年后大陆娱乐产业工业化，也开始出现这种情况，陆小倩老师目前在校的学生，譬如扬幂、扬洋、张晓斐等等基本是学校走出来的最后一批佼佼者，再后来继科班出身能成功的已经寥寥无几。
三十岁以下的众多所谓演艺、歌唱明星基本已是工业化生产，跳过了长期的专业化培训过程，其中已经开始有小学都没毕业的流量明星。
韩国也有类似状况，年轻一代追求成名之路，科班训练似乎已经不是从业必备条件。
这显然是发展阶段到了，也就是所谓历史进程，看清这个趋势就该明白以后再排队去考艺校未必还能有什么光明前途，除非在这个过程中被资本留意到。
这显然不是江川该操心的，他现在已经是用资本造星的人。
他更该操心的是《寄生虫》的后续工作，接下来最关键的是配乐，影片还在拍摄时他就已经慎重权衡，最终决定继续聘请詹姆斯·纽顿·霍华德。
两人去年曾经合作过《我是传奇》，效果很好，詹姆斯还曾经为《风月俏佳人》、《亡命天涯》、《金刚》、诺兰的《蝙蝠侠》系列、以及《饥饿游戏》系列配乐，水平值得信赖。
之所以没有请韩国音乐人，是因为这部电影大部分故事发生在富人家，为了表现超现实的浮华感，江川决定大量使用西方古典音乐，尤其是华丽的宫廷乐，詹姆斯驾驭这些更得心应手。
詹姆斯根据江川的要求早早就开始了准备工作，而后到首尔工作了一个月，十一月中旬完成了配乐。
江川选择了原声配音，所以王洛丹和王千原重返首尔，像斯嘉丽在《蓝色是一种暖色调》里说日语一样，由专门的老师在录音室一句句现场教，最终出来的效果完全以假乱真。
十一月三十日，经过一年多筹备，前后不到四个月的制作，《寄生虫》全部完成了。
所有演出、摄制人员聚在江川的别墅里，外送了高级自助餐进来，庆祝收工之余现场看了成片。
虽然都参与了制作，但大家还是被惊艳了，如同玩了几个月泥巴后，突然看到了自己完成的精美瓷器。
宋康昊尤其激动：“这是我拍过的最好的电影，超乎之前的想象，甚至可以说是目前我见过的最好的韩国电影！”
他似乎忘了编剧、导演江川以及两个主演王洛丹、王千原都不是韩国人，配乐是米国人詹姆斯。
不过这些谁说了都不算，根据广电的立项，《寄生虫》是中日韩合拍的作品，这一点丝毫也不能含糊，不但在大陆上映得过审后取得公映许可证，就是赴戛纳电影节也得报备。
接下去江川把韩国的发行工作交给了拍摄合作方Samgeori Pictures公司，要求尽量定在零就年五月底，那时候正好参加完了戛纳电影节。
同时将影片也交给BJ凌霄影视，尽快送广电审核。
他自己则带着《寄生虫》，于十二月一号回到了东京。